"Bases de color y selección de pigmentos en la pintura de Velázquez", por Maite Jover
Conferencia "'No se puede hacer más con menos'. Bases de color y selección de pigmentos en la pintura de Velázquez" impartida por Maite Jover de Celis (Laboratorio de Análisis del Área de Restauración del Museo Nacional del Prado) el 25 de febrero de 2026 en el marco del ciclo de conferencias Velázquez, “troppo vero”. Un genio trabajando.La obra de Velázquez, con una cronología conocida e hitos claramente definidos, permite trazar una línea evolutiva en el uso de las bases de color de sus pinturas, íntimamente relacionada con su biografía. Al proceso de aplicación sobre el lienzo de capas coloreadas antes de comenzar la ejecución de la pintura, se le presta cierta atención en los tratados artísticos, y es interesante constatar hasta qué punto estos textos coinciden con las prácticas artísticas de Velázquez, que varían desde los tonos pardos sevillanos, al rojo madrileño y los tonos claros del Salón de Reinos. Por otro lado, la selección de pigmentos utilizados por Velázquez en su pintura, constante y poco variada, le permite conseguir resultados asombrosos mediante una técnica eficaz y depurada, que aprovecha magistralmente las cualidades de transparencia y tonalidad de los mismos dentro de una gama cromática intencionadamente limitada.
Este ciclo de conferencias propone un recorrido por la figura de Diego Velázquez a través de su técnica, entendida no solo como destreza pictórica, sino como el verdadero eje de su evolución personal y artística. Desde sus primeros años en Sevilla, marcados por el aprendizaje en el taller de Pacheco, hasta su madurez, la técnica de Velázquez es el testimonio de una búsqueda de un arte singular, capaz de dialogar e incluso superar a sus maestros. Su encuentro con Rubens y la pintura veneciana abrió nuevos horizontes a su manera de concebir su arte y su faceta de pintor de corte. A lo largo del curso, se examinan las influencias, los diálogos y las tensiones que configuraron su mirada: la herencia de Pacheco, los ecos de Tiziano, la comparación con otros maestros españoles e italianos y la relación con discípulos y contemporáneos. También se aborda la conservación de sus obras desde el punto de vista de las restauraciones pasadas y actuales, y cómo esto ha podido afectar a la imagen que hoy tenemos de muchas pinturas. Culmina con una reflexión sobre el “último Velázquez”, que sigue evolucionando hasta el final. Entender su técnica es, por tanto, entender su pensamiento y también su lugar en la historia del arte.
Más información:
https://www.museodelprado.es/actualidad/actividad/velazquez-troppo-vero-un-genio-trabajando-/24ffd75c-87e9-47d1-b6b2-b64eb072453c Receive SMS online on sms24.me
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